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舞剧《大梦敦煌》的形体语言艺术

发布人:lzyyjt 发布时间:2022-03-10 14:13 浏览:



 

舞剧《大梦敦煌》的形体语言艺术

马元雄

一部精彩的舞剧,并不只是舞蹈动作的简单串联,而是融音乐、美术、历史、文学等于一起,蕴含着深刻的思想和文化,从而使作品深入人心,引起观众的情感共鸣和内心思考。舞剧《大梦敦煌》以青年画师莫高与大将军之女月牙的爱情故事为经线,以二人对艺术的至高追求为纬线,串联起绚丽多姿的莫高窟壁画,雄壮的边塞军旅,王孙巨贾、歌伶艺伎、贩夫走卒,气势恢宏地展示了千年前的敦煌人文风物图。千百年来,人们对爱与自由的追求是永恒不变的,但难以逾越的门阀制度和门当户对的礼教规训之藩篱亦是坚固的,相比于莫高不惧身份卑微,敢于追求名门大户小姐的勇气,在封建礼教束缚下的女主人公月牙不惧外来阻力,主动示好穷画师的决绝和执着更是难能可贵。我国传统的舞台经典之作《梁祝》《白蛇传》等,都是此类题材的不朽者,《大梦敦煌》借鉴了传统的梁祝等古老艺术传说的形式,相比于梁祝化蝶的能指较虚幻,其能指更加具象厚重,是世人耳熟能详的莫高窟、月牙泉,这种文化意蕴深厚的意象让人心灵震撼、印象深刻。“无心插柳柳成荫”,同时对地方名胜古迹也是一种无形的宣传,潜移默化中效果更好。






 

   在舞剧表演中,肢体语言、背景音乐、面部表情等的融合是呈现舞蹈艺术价值的重要条件,丰富的内心语言全部转化为舞蹈语言,成为无声胜有声的形体语言表达。舞蹈动作设计的不同,所表达的内心情感也不同,用身体本体动作,通过造型,展示技巧能力,为观者营造视觉之美,若肢体动作中存在高难度动作,更会加深观众印象。莫高与月牙在窟中重逢,舞蹈肢体动作的轻盈欢快,诉说着情人久别重逢后的欣喜愉悦,大将军追赶私奔的莫高月牙时,舞蹈动作则显得有力凶悍,与之前宴会上达官巨贾们对月牙极力示好的夸张不同,充满张力的舞步显示了其气急败坏的内心活动。同时通过人物感情的变化对比书写其心理变化,追杀携月牙出逃的莫高时,将军的颐指气使、士兵的雄伟激昂仿佛宣示着不破楼兰誓不还的决心,而当月牙义无反顾地为了保护心爱的人而死在将军宝剑下时,一夜征人尽望乡,士兵们顿时垂头丧气,将军则一夜华发,懊悔自责,魁伟的身材渐渐佝偻成一张弓,却再没有了弓如满月的豪迈气势,而成了一副势不能穿鲁缟的衰竭之态。同时,舞蹈演员往往通过对喜怒哀乐表情的表演表现人物的内心情感,如果没有面部表情的展示,舞剧则会显得枯燥。舞剧中,神形兼备、情形并重才能才能塑造完美的人物形象,演员想要彻底的感染观众,必须在扎实、高超的舞蹈动作中融入丰富细腻的情感,才能更好地架起与观众沟通的桥梁,激发观众的审美兴趣,而这就要求演员要熟知剧本内涵,熟练把握角色的心理活动,了解剧本的文化历史背景,这意味着对演员的综合素养要求极高,《大梦敦煌》的演员们通过张弛有度的舞步,丰富多彩的表情展现了他们扎实专业功底和极高的文艺素养。






 

全剧非常注重细节打磨呈现,用舒缓唯美的音乐诉说爱与美的神圣,用激昂悲壮的音乐衬托紧张的情节,无声的形体语言表达引人入胜,但该有声时则声入心扉。银瓶乍破水浆迸,一声绝望的嘶喊刺破苍穹,全剧中,也是观众唯一一次听到语言的情感表达,恰是这一声打破了人们的忧伤情绪,让观众面对美好事物被毁灭后的悲伤彻底流淌,在月牙香消玉殒后,莫高的一声嘶喊是绝望的悲鸣和情感的宣泄,在绝望中迸发,最终为艺术现身,在青灯冷窟中,守望崇高爱情,用一支笔幻化出神奇瑰丽的笔画,用毕生精力追求无上的石窟造型艺术。最终,通过形体的毁灭,灵魂的相守达到情感的平衡,用生命达到情感的理解与释怀,唤起强权对爱情追求和艺术追求的尊重和理解。

莫高,月牙,将地方的历史遗迹,风景名胜和爱情故事融合,男女主人公的名字和驰名中外的旅游胜地莫高窟、月牙泉相结合,成为深入人心的文化符号和旅游名片,在时下文旅融合大背景下,契合时代呼唤,也引领时代风尚,是舞台艺术中将文化和旅游成功融合的典范之作。

艺无止境,追求无限,甚或用生命谱写一曲千古绝唱。

(文章转载自泾水副刊)